【MADV-100】巨乳女狩り 37 好意思国东谈主把他的诗印在商品包装上，短短几句达及死活之问

发布日期：2024-08-09 07:26 点击次数：78

“树林真可人，幽暗而真切。/关联词我还得前去一个聚会，/还得赶好多里路才能安睡，/还得赶好多里路才能安睡。”（方平译）这首诗如故铭入了好意思国东谈主的“文化意外志”，终末重迭的两句，东谈主东谈主都能吟出它的英文原文：“And miles to go before I sleep/And miles to go before I sleep.”联邦快递把“Miles to Go”印在我方的车厢和包装上，“Easy Wind and Dawny Flake”（方平译为“一阵微风吹过……一片鹅毛似的雪花卷过”）【MADV-100】巨乳女狩り 37，则是烘干机、洗衣皂的现成的告白词。

你在不经意之间，就能在好意思国市集的货架上、在各色各样的商品的包装上看到这首诗，它的题目“Stopping by Woods on a Snow Evening”，方平先生译为《停马在雪夜的林边》，也许另一个常见译法“雪夜林中小驻”更精致，并且“驻”字依靠其偏旁，恰可以证实为“停马”。这首诗，是罗伯特·弗罗斯特1923年发表的诗集《新罕布什尔》中的一首，次年，他凭藉此诗集赢得了普利策诗歌奖。这之后，他又得了三次普利策，差别在1931年、1937年和1943年。弗罗斯特生于1874年，纵览通盘20世纪，淌若他不成称为“好意思利坚民族诗东谈主”，那绝莫得第二东谈主可以当此名号了。

罗伯特·弗罗斯特（Robert Frost，1874~1963）

乡村、丛林与雪夜

技术高妙的直爽，令弗罗斯特的诗篇俘获东谈主心，也使华文译家犯难，华文在面临这种既精致又“顿挫顿挫”的外语诗时是最机诈的，原作的格律整皆和语词精致，关于中译来说，险些不可能兼得。《雪夜林中小驻》是从一个夜行东谈主的内心视角开赴写的，他把马停在树林间时，看四下无东谈主，而马摇了摇胸前的挂铃，看方式也不知谈主东谈主为何停留。弗罗斯特用了4段16句诗行记下这一刻。无数中国东谈主，在通过“床前明蟾光，疑是地上霜”康健中国古诗的时候，也选择了“疑”带来的不细则的好意思学，而近一个世纪以来的好意思国东谈主，在作念学子的时候，都是通过这16句第一次康健了我方国度的诗歌，通过弗罗斯特的第一句“Whose woods these are, I think I know. His house is in the village though”，他们能懂得，诗并不是肤浅的“有话不好好说”，而是在细则和不细则之间产生的叙述，是在回荡、变换、交错之中发现韵律。

诗有名了，征询和褒贬就会绝顶细，牵连出的主题亦然有余雄壮。这首诗，弗罗斯特是花了20分钟写成的。1922年，他在沙夫茨伯里的家中苦想一魁首诗而不得时，倏得在朝晨的晨曦中赢得灵感，脑海中出现了冬日雪夜里一个驻马东谈主的场景，从而落笔写下。场景很小，想绪和感受简易，但征询者、褒贬者说它达及死活之问，雪夜林间，也许为了抚玩征象，但亦然因为疲劳，而“赴约”是为了“安睡”，这意想总让东谈主浮料到对死一火的透露。如方平先生就这样领路：

“东谈主生在世，好比百年过客，他的终末归宿即是那长逝不醒的死一火。关于那方法千里重、失去了生计勇气的东谈主，他会产生一种幻觉，似乎听到了死神在发出换取的歌声，使他像游子归家似的渴慕早早结果那随地艰涩的旅程。”

虽然，弗罗斯特会否定这种解读。“安睡”“就寝”的含混不清，恰是一首诗的妙场所在，反应了诗东谈主了不得的“伎俩”。弗罗斯特在说起此诗时，都说那是他“最佳的回忆”，他也为此而风光。他把我方的诗歌视为饰演，在许多演讲场合朗读我方作品时，他很需要、也无比享受在场者随着全部吟哦的场地。他致使说，我方某次演讲，对听众说：“你们有些许东谈主不知谈《雪夜林中小驻》？”现场两三千东谈主中“惟有一个东谈主没羞没臊地举起了手”。

应该说，这位一世主要在乡村生计的诗东谈主，对丛林、雪夜的意想是太老练了，因此他能很当然地织入隐喻，足下景物描写自如地出动读者的设想。像是他最早的一首诗《男孩的意愿》里也这样写：

“我的心愿之一是那黑千里千里的树林，/那古朴遒劲、柔风难吹进的树林，/并不单是是看上去的幽暗伪装，/而应伸展延续，直至地老天荒。//我不该被阻碍，而在某一日，/我该悄悄溜走，溜进那茫茫林间……我看不出任何事理要回头返程……”

为“闲居东谈主”写诗

1912年8月23日，年近不惑的弗罗斯特，以为我方在好意思国永恒只是略有薄名，于是卖掉了新罕布什尔的自家庄园，携内助和4个孩子从波士顿开赴，度过大欧好意思到英国，想作念勤恳一搏。他带在手头的作品，当先即是这首《男孩的意愿》。他走访伦敦的体裁大佬，把我方的诗作投给那里的杂志和出书商，两年以后，他拿出了一组新写的诗歌，取总标题为《波士顿以北》。这本诗集里的诗，一改《男孩的意愿》等早期诗里充满景物描写的立场，而是多半地叙事，讲故事，对话绵绵连接。集子里的第一首即是《修墙》，以下仍是方平的译文：

“准是有谁不心爱有一谈墙吧——/让冻结的地皮在墙眼下隆起，/大白日，叫垒石从墙头掉下，/裂开一个缺口，两东谈主并肩走得过。/那猎东谈骨干的事却是另一番奢华，/我跟在他们背面，去作念些修补；/他们不留一块垒石在石头上，/一心要把兔子从立足的地方赶出来，/去凑趣那群汪汪叫的猎狗……”

《修墙》说的是互为邻居的两户东谈主家，因为院子之间的隔墙坏了，相约全部修墙，他们把掉地上的垒石捡起来，砌且归，干着干着，对墙产生了疑问：“我垒一谈围墙，先要弄明显/我围进来的是什么，圈出去的又是啥？/我有可能冒犯的究竟是哪一家？/准是有谁不心爱有一谈墙吧……”诗中还有这样的幽默：

“墙就在咱们并不需要墙的地方。/他哪里，一片松树；我这里，苹果园。/我这些苹果树永恒也不会踱畴昔，/吃掉他松树下面的球果。”

弗罗斯特的早期诗得到了叶芝和艾兹拉·庞德的抚玩，这二位当年是英语诗歌执牛耳之东谈主，尤其是庞德，他和弗罗斯特之间的互异太大，前者是晦涩的当代诗的前驱东谈主物，不但诗文中密集用典，写着写着还冒出个汉字来，而弗罗斯特却是字里行间一片“村炮”的新英格兰诗东谈主。庞德年青成名，他对弗罗斯特的招供不无开恩的宅心，也因为脾性骄矜，他一向傲睨一世地有筹商弗罗斯特。弗罗斯特在有了名气以后，也很明晰他同当代派诗东谈主之间是有一谈放手不了的界线的，他选藏它，即是在选藏我方的好意思学。

在1955年6月30日布雷德洛夫英语学校的请教中，80岁的弗罗斯特说：“谁有权足下自如地把玩我的诗——即是那些能按我方的方式去汇注它们的闲居东谈主。”他说他为“闲居东谈主”而写，诗是“实质话语之语音语调的复成品”，闲居东谈主粗糙像抚玩有旋律的音乐一样抚玩一首他的诗，而不去辩护其中的深刻涵义。

关于“过度解读”，弗罗斯特逮住契机就要说上一通。《雪夜林中小驻》，因为太有名、场景感又太强，有东谈主就问诗东谈主说：雪落在林中，覆在树上，到底盖了多厚？这问题堪比对杜甫《茅庐为秋风所破歌》的那种“解读”：“‘吹我屋上三重茅’标明杜甫的居住环境还可以，因为艰苦东谈主家屋上惟有一重茅”。对诗的夸张的“较真”，只怕是琐谈戏言，只怕却是要作念稳当的学术著述的。弗罗斯特谈到，有一位学院的院长，拉着他的手，跟他说《修墙》是一首“委果卓绝国界的诗”：

“只是为了逗逗他，我问‘你是怎样知谈的？’我说我认为我对墙双方的东谈主一碗水端平——只可算卓绝了墙界。‘哦，不，’他说，‘我能看出你站在哪一边。’于是我说：‘我越是说我，我就越是在指别东谈主。’”

世上有两种推行方针者

他在英国大大载誉，他诗中的“质朴”（simplicity）收货了众口一词的奖饰。在英国他最佳的同业一又友，亦然最能抚玩他的东谈主，是爱德华·托马斯，这个东谈主存诗未几，1917年才不到40岁就死于第一次天下大战的战场上，但是诗行文句相同简练质朴，并且，神似弗罗斯特，托马斯也敬重在当然景不雅中行走或藏身时，骤然的发现与“惊叹”。

托马斯的诗中写过这样的意想：循着一些疏密不均的枝条步入小路，少顷后回头却见一片深林；一边走，一边计数着眼下的卵石，不觉昂首却看到我方上了一座桥。只怕候，拿不准那到底是不是深林，或者，那桥是否其实是一条下边被冲出了河水的路。

在《失去了才明显》这首题目一目了然的诗里，托马斯讲到了一片一向走过的矮树林，在被砍伐之后才被“我”凝视到，“如今大地光溜溜像一块骨头”，连砍下终末一棵柳树的伐木匠“连同他的账单”都不知何往。树木变成了柴捆堆，关联词“我”并未停留于神伤，而是望见一条裸露的小溪，那是一个“支流的支流”的泉源。这险些即是《雪夜林中小驻》的好意思学进程，或者也可以对照弗罗斯特的另一首太过著明的诗——《一条未走的路》：

“深黄的林子里有两条岔开的路，/很缺憾，我，一个过路东谈主，/没法同期踏上两条征程，/伫立好久，我向一条路远远看去，/直到它打弯，视野被灌木丛挡住。//于是我选了另一条，不比那条差，/也许我还能说出更好的事理，/因为它绿草茸茸，恭候东谈主去糟踏……”

“伫立好久”，然后远看一番，踏上另一条路。越是这种似乎什么事都没干的场景，越是有留连忘返的余味。乡野的事物尽数参预他的诗篇，苹果、无花果、葡萄、白桦树，铁杉、槭枫，女巫，摩门教徒，种种恐怖的睡前故事和无名坟场……眼皮上积了白雪的马匹在牧场上跑，砖瓦匠在鸟鸣声中独自上工。当雪山在春天融雪，千万条银蛇从山顶滑奔而下，“惟有月亮能退却这繁芜”，而当冬季的第一场雪落下，大地仍然干燥平和，雪花为了润湿地皮而勇往直前。

罗伯特•弗罗斯特在好意思国新罕布什尔州德里的农场。他于1900年至1911年在此居住，写下了许多热切作品。

19世纪以来，英好意思两国的文东谈主多有在大欧好意思两岸两端跑、绰号声的，比如苏格兰出身的作者、品评家托马斯·卡莱尔，即是借势了好意思国想想界领袖东谈主物爱默生的力量，才在伦敦赢得了他想要的地位。弗罗斯特从英国追忆时，他的《波士顿以北》如故有了好意思国版，在报亭和杂志摊上，褒贬他的诗歌的著述举目可见，并且褒贬的作者中不乏他一向看不上眼的著明诗东谈主。在他最春风风光的时候，他也不怎样写褒贬著述，但是演讲越来越多。就像他心爱大声朗读一样，他也心爱演讲，在其中妙论迭出。就在《新罕布什尔》赢得普利策奖之际，他把我方的诗学意见用一个个小巧的比方扔给了听众。

“世上有两种推行方针者：一种拿出的土豆老是沾满了泥，以标明他们的土豆是确凿，另一种却要把土豆弄干净才舒坦。我倾向第二种推行方针者。”

这是说，诗东谈主要在揭示生计的时候“净化”它，既不成脱离生计或把生计深沉化，又不成让它像地皮里刚挖出来的土豆那样，以“原生态”的样式粗俗不胜。他是一个十分节制的东谈主，从未滥用我方的名声和钞票，带着一支铅笔、用一把斧子在新罕布什尔轩敞的原野里稳重过活，是他留给公众的印象。他也心爱用地皮、作物来打比方，但是写诗又大不同于劳顿。在另一篇著述里，弗罗斯特讲，许多东谈主心爱在春天看地皮，看豆种怎样发芽，但“诗东谈主萌芽”的方式并不像豆种，而是更像海上的水龙卷：

“他驱动时必须变成一团云，一团他所读过的其他所有诗东谈主的诗造成的云。”

上门服务

弗罗斯特极为敬重写诗的毕素性，他说，那即是水龙卷的方式，连接地收受，一刻逼迫，以保执云的造成，从而得以随时降下壮不雅的雨水。有东谈主问他，是不是写稿无天分的东谈主就只可作念个好读者，他的回答老是“NO，唯有在写中读，在读中写”。在他近90年的生命里，新作永恒连接，即便他爬满沟壑的脸，亦然值得信任的地皮和山峦。为此约翰·F.肯尼迪在就任总统时，把86岁的弗罗斯特请来朗读了一首新作。之前，肯尼迪已在屡次演讲顶用“还得赶好多里路才能安睡”看成完结。庆典那天，在强风和阳光之下，弗罗斯特才念了几行诗，就放下了手中诗稿，转而随心诵读，在诗中，选民的伟大选拔受到了歌咏，但是诗东谈主也教学说，好意思国的设置，必须和从属国以及内战的血腥旧事互相“勾搭”。

诗歌中“骇东谈主的东西”

尽管质朴廓清，诵读起来有民谣的韵律，关联词他的诗仍然架不住要被深度分析，绝顶是在他1963年头在世以后。重新清点一个故东谈主的东谈主生，总会对其中悲催感的身分投以更多的凝视。因此，弗罗斯特的家庭悲催——早年丧父，家眷遗传精神分裂，亲生6个孩子惟有两个是活了较龟龄命的，其他的有的出身即早死，有的在出产时病一火，尤其他的犬子在38岁自裁——就总也免不了被说起了。成名给弗罗斯特带来了他所渴慕的一切，而性射中的无常，相配于天主依平允起见而实时地作念出扣除。

弗罗斯特和他的家东谈主们安葬在全部。他的墓碑上写着一句诗：“我跟这天下有过情东谈主间的争吵。”

后起的品评家们若要捍卫弗罗斯特的地位，就得提供一些新说，以示他不那么传统，他是经得起阐释和发现的。1959年，弗罗斯特的85岁生辰宴，“新品评”的头号全球莱昂内尔·特里林发表了一番讲话。特里林和老诗东谈主是一又友，关联词他的讲法不无有益夸耀深刻的嫌疑——特里林把弗罗斯特与索福克勒斯以及D.H.劳伦斯比拟（“我跟这俩东谈主有什么关系？”诗东谈主想），然后说，弗罗斯特的诗并非新鲜幽默、阳春白雪的原野范儿，而是“骇东谈主的”（terrifying）。

他举了一些弗氏诗中“基调昏暗”的细节。的确，淌若只讲韵律优好意思，讲专家的深爱，讲诗的“民族性”，那实在是故技重演，非得说它们“骇东谈主”，才像是更深刻。但是，骇东谈主的东西，正如对生计之巨大悲催感的体认一样，是必须存在于一个特出诗东谈主的作品之中的。弗罗斯特不心爱这番话，一年后，在选择《巴黎褒贬》访谈时，他用他平素的快嘴快舌说特里林稀有多怪：“我烦嚣，他怎样没早看到这小数呢？”

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